(Buenos Aires, 13 de noviembre de 2009). En un rinc\u00f3n de Chile, el estudiante de arquitectura Rodrigo Sheward, ya arquitecto, imagina su obra. Reconversi\u00f3n de un territorio devastado. Cuando una comunidad cuestiona su quehacer desde un territorio devastado por su misma acci\u00f3n, s\u00f3lo queda salir de ah\u00ed o re-hacer en su territorio a partir de un giro en su rubro. Pinohuacho se ubica a 16 kil\u00f3metros del poblado m\u00e1s cercano separado por 12 kil\u00f3metros de camino de tierra, y a 40 kil\u00f3metros de la ciudad m\u00e1s cercana, Villarrica. Si a esto le sumamos que la obra realizada se ubica en la cota m\u00e1s alta de un cerro, distante a 2 kil\u00f3metros del \u00faltimo punto donde llega un veh\u00edculo y con acceso solo a pie por un sendero de tierra, surgen de inmediato ciertas condicionantes que comienzan a informar el dise\u00f1o, aparte de otras como el clima y el oficio. No se pierda una impactante Galer\u00eda de Im\u00e1genes.<\/p>\n
El territorio <\/p>\n
El 31 de diciembre de 1971, cuando hiciera erupci\u00f3n el volc\u00e1n Villarrica, un alud arras\u00f3 con los terrenos ubicados en las cotas m\u00e1s bajas de Pinohuacho, donde se perdieron vidas, viviendas, galpones, ganado y suelo cultivado. <\/p>\n
Pero tambi\u00e9n la misma acci\u00f3n del hombre sobre ese territorio colabor\u00f3 con devastar lo que no alcanz\u00f3 a arrasar el alud y la lava, los bosques nativos de ma\u00f1\u00edo, tepa y coig\u00fce principalmente. <\/p>\n
Tal panorama hac\u00eda prever la extinci\u00f3n del poblado, pues los suelos cultivables se volvieron escasos al igual que la madera para la venta de le\u00f1a y muebles. <\/p>\n
El invierno del a\u00f1o 2005 Miguel V\u00e1zquez, hijo de don Pedro, el le\u00f1ador, comienza a comentarle a su padre sobre la inquietud que ten\u00eda respecto de su futuro en Pinohuacho. Miguel, en algunos viajes a Santiago se hab\u00eda topado con revistas que trataban el tema del turismo rural, adem\u00e1s con cat\u00e1logos de productos de tirolesa, escalada y canopy. <\/p>\n
Fueron estos viajes y coincidencias lo que permiti\u00f3 que Miguel propusiera a su padre dar un giro al rubro que ellos ejerc\u00edan en tal lugar, para ahora dedicarse al agroturismo, aprovechar los pocos bosques que quedan para cuidarlos y mostrarlos al turista, implementar en las laderas de un cerro un circuito de canopy, reacondicionar antiguos caminos madereros en senderos para cabalgatas y trekking. <\/p>\n
Hoy Miguel V\u00e1zquez, junto a su hermano Danilo, son los gu\u00edas del circuito de canopy y tirolesa que se instalaron en las laderas del cerro y en un coig\u00fce a 50 metros de altura. <\/p>\n
Pinohuacho est\u00e1 pasando a ser una comunidad empleadora donde la preocupaci\u00f3n por la capacidad que ofrece el territorio que habita est\u00e1 dando valor a suelos que lo estaban perdiendo tanto por razones naturales como por la acci\u00f3n del hombre. <\/p>\n
Una descripci\u00f3n del sitio y del origen de la demanda para el dise\u00f1ador: <\/p>\n
– \u201cUna hora caminando por una sinuosa huella que se encumbra por las laderas de un cerro hasta llegar a su cima. Caminando entre bosques de renovales y vestigios de una antigua explotaci\u00f3n maderera\u201d. <\/p>\n
– \u201cLa reconversi\u00f3n de este territorio signific\u00f3 el fin de la tala y la incursi\u00f3n en diversos rubros, todos ellos de subsistencia, como la plantaci\u00f3n de papas y avena\u201d. <\/p>\n
– \u201cCurioso encontrarse con estas flores violetas coronando las lomas despejadas que definen el l\u00edmite del antiguo bosque y la superficie para el cultivo\u201d. <\/p>\n
– \u201cQu\u00e9 hace esta arquitectura merodeando este lugar. Buscando la conexi\u00f3n entre reflexi\u00f3n y obra. Intentando definirse un quehacer para el territorio\u201d. <\/p>\n
– \u201cEl encargo ha sido primero de la Escuela: llevar arquitectura donde no la hay, llegar donde el encargo no espera una respuesta. Darse un espacio que permita dialogar, y para ello gestionar, dise\u00f1ar y construir. Un camino sin pavimento para un arquitecto que proyecta su Opera Prima\u201d. <\/p>\n
– \u201cLa obra est\u00e1 compuesta de dos vol\u00famenes distantes 80 metros uno de otro. El uno mira de perfil al Volc\u00e1n Villarrica, el otro de frente a los lagos Calafqu\u00e9n y Panguipulli\u201d. <\/p>\n
– \u201cUna cerca construye el l\u00edmite a los animales y la arista a los visitantes que acceden a caballo o a pie desde el bosque\u201d. <\/p>\n
– \u201c96 piezas de 10 x 120 pulgadas conforman el cuerpo principal, bodega de acopio que permite a estas comunidades duplicar su producci\u00f3n\u201d. <\/p>\n
– \u201cEn invierno ser\u00e1 guarida de los cazadores de jabal\u00ed; en verano parador de excursionistas, curiosos y naturalistas\u201d. <\/p>\n
La materia <\/p>\n
Pinohuacho se ubica a 16 kil\u00f3metros del poblado m\u00e1s cercano separado por 12 kil\u00f3metros de camino de tierra, y a 40 kil\u00f3metros de la ciudad m\u00e1s cercana, Villarrica. <\/p>\n
Si a esto le sumamos que la obra realizada se ubica en la cota m\u00e1s alta de un cerro, distante a 2 kil\u00f3metros del \u00faltimo punto donde llega un veh\u00edculo y con acceso solo a pie por un sendero de tierra, surgen de inmediato ciertas condicionantes que comienzan a informar el dise\u00f1o, aparte de otras como el clima y el oficio. <\/p>\n
En el trabajo de la materia principalmente predominaron las condicionantes del oficio y de la accesibilidad al lugar de la obra. <\/p>\n
La condici\u00f3n de pueblo maderero acerca al dise\u00f1o el oficio, el oficio del le\u00f1ador, que trabaja en el monte y manipula grandes trozos de madera y la reduce hasta dimensiones que el monte le permite, con herramientas y t\u00e9cnicas que le permiten realizar el menor y m\u00e1s seguro esfuerzo, el oficio del mueblista, que trabaja a pie de monte con trozos peque\u00f1os, donde el detalle y la precisi\u00f3n en la uni\u00f3n de las piezas determina la calidad de su trabajo. <\/p>\n
Al momento de reflexionar respecto de la materia, surgen interrogantes a partir de las restricciones que ofrece el territorio. Estas restricciones son oportunidades de acercamiento a una obra m\u00e1s honesta y no como pudiese pensarse como falta de oportunidades. <\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 materiales tengo disponibles? <\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 tipo de materiales puedo trasladar? <\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo manipulo estos materiales? <\/p>\n
\u00bfSon materiales dimensionados o dimensionables?, etc. <\/p>\n
Este tipo de preguntas y otras comienzan a generar informaci\u00f3n que permite tomar decisiones que no pasan por caprichos y de esta forma, la obra, se aleja cada vez m\u00e1s de la ambig\u00fcedad. <\/p>\n
La motosierra, la herramienta base del trabajador forestal, comienza con la tala de algunas de las especies diezmadas, que quedaba en el borde de la antigua \u00e1rea forestal y sus nuevos destinos agropecuarios. <\/p>\n
Previo al canteado, la motosierra y un ancha que abre el tronco del coig\u00fce (pell\u00edn) para permitir el trabajo de la sierra. <\/p>\n
La madera, ya trasformada en paralelep\u00edpedos, de varias secciones, \u201cdescansan\u201d, esperando la mano del hombre, que los conduzca donde la \u201cimaginaci\u00f3n\u201d del dise\u00f1ador a dispuesto que sea su ubicaci\u00f3n espacial. <\/p>\n
El camino desde el tronco hasta este canteado fue conducido por el imaginario de Rodrigo, que para ello represento aquello que era virtual en su interior. <\/p>\n
La fuerza y la precisi\u00f3n (herencia del oficio) <\/p>\n
La manipulaci\u00f3n de las piezas hac\u00eda de esta obra en particular de alto riesgo, por tratarse de piezas de 400 kilos cada una. En el tema del transporte de las piezas y el montaje, el oficio de le\u00f1ador mostraba la maestr\u00eda en la manipulaci\u00f3n de piezas mayores, realizando el menor y m\u00e1s seguro esfuerzo para montar piezas de gran tama\u00f1o y peso. <\/p>\n
El oficio del mueblista determinaba la precisi\u00f3n con que deb\u00edan perforarse las piezas para su perfecto y seguro montaje, pues una equivocaci\u00f3n hac\u00eda desplazar en vano piezas de dif\u00edcil manipulaci\u00f3n. Tal maestr\u00eda aprendida en sus oficios permiti\u00f3 un montaje seguro y con alta precisi\u00f3n y por sobre todo con ahorro de tiempo, pues el volumen demor\u00f3 seis d\u00edas en montarse por completo, y la placa mirador, s\u00f3lo dos d\u00edas. <\/p>\n
Instancias de la construcci\u00f3n del mirador <\/p>\n
Placa mirador <\/p>\n
La llamada \u201cplaca mirador\u201d es una plataforma de madera maciza en base a las gruesas vigas extra\u00eddas de los coig\u00fces abatidos. <\/p>\n
En otras im\u00e1genes vimos su trabajo en base a motosierra, usada como una sierra circular port\u00e1til, o en un aserradero m\u00f3vil. <\/p>\n
Tres vigas, que parecen tratadas con alguna pintura asf\u00e1ltica para aumentar su resistencia a la intemperie, y apoyadas sobres pilares tambi\u00e9n de madera protegida. <\/p>\n
El coig\u00fce pell\u00edn, al cual hace referencia Rodrigo en sus relatos es una de las especies de Nothofagus, o falsas hayas, que en diversas especies forman parte de nuestros bosques andino patag\u00f3nicos, como en Chile. <\/p>\n
El denominado Pell\u00edn, es el Nothofagus dombeyi, tambi\u00e9n conocido simplemente por Coig\u00fce (o coihue, m\u00e1s com\u00fan en Argentina). <\/p>\n
La placa avanza en su construcci\u00f3n, con un solado configurado por adosado de vigas, y un parapeto de las mismas secciones colocado en forma vertical. <\/p>\n
La motosierra como la herramienta \u201cde mano\u201d con la cual se \u201cprolija\u201d el parapeto. <\/p>\n
Sobre la placa, el refugio <\/p>\n
Una serie de im\u00e1genes nos muestran distintas etapas en proceso de construcci\u00f3n del refugio sobre la placa, para configurar el conjunto, esto es el mirador de Pinohuacho. <\/p>\n
Nos despedimos con im\u00e1genes del mirador de Pinohuacho, que parece ser un lenguaje b\u00e1sico cuando nos referimos a los \u201cobjetos\u201d. <\/p>\n
Como todo pasaje, con la dial\u00e9ctica que Cop\u00e9rnico nos indico, el paisaje a veces es \u201cblanco\u201d
Y en la composici\u00f3n de las monta\u00f1as y los montes nevados, tambi\u00e9n dibuja su silueta el mirador de Pinohuacho (ver foto). <\/p>\n
Fuente: maderadisegno, Revista Digital de Arquitectura en Madera (www.maderadisegno.com.ar).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
(Buenos Aires, 13 de noviembre de 2009). En un rinc\u00f3n de Chile, el estudiante de arquitectura Rodrigo Sheward, ya arquitecto, imagina su obra. Reconversi\u00f3n de un territorio devastado. Cuando una comunidad cuestiona su quehacer desde un territorio devastado por su misma acci\u00f3n, s\u00f3lo queda salir de ah\u00ed o re-hacer en su territorio a partir de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":957,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":{"0":"post-6269","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-informacion-tecnica"},"yoast_head":"\n