{"id":10026,"date":"2018-11-08T08:30:34","date_gmt":"2018-11-08T11:30:34","guid":{"rendered":"https:\/\/maderamen.com.ar\/todo-madera\/?p=10026"},"modified":"2018-10-23T16:59:00","modified_gmt":"2018-10-23T19:59:00","slug":"recuperacion-de-un-porton-construido-en-1633","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maderamen.com.ar\/todo-madera\/2018\/11\/08\/recuperacion-de-un-porton-construido-en-1633\/","title":{"rendered":"Recuperaci\u00f3n de un port\u00f3n de una iglesia en Madrid, Espa\u00f1a, construido en 1633"},"content":{"rendered":"

Porton de iglesia. A continuaci\u00f3n, se relatan detalles del trabajo de restauraci\u00f3n hecho en el port\u00f3n de entrada a la iglesia Parroquial de San Pedro Adv\u00edncula de Vallecas, en Madrid, Espa\u00f1a. Art\u00edculo elaborado por Roberto de Las Heras Sebasti\u00e1n para la revista espa\u00f1ola Aitim, que D&F Muebles reproduce en exclusiva.<\/strong><\/p>\n

Estado inicial<\/strong><\/h4>\n
\"porton
Estado inicial del port\u00f3n, visto desde el exterior.<\/figcaption><\/figure>\n

En abril de 2016 tuve mi primera toma de contacto con el port\u00f3n de entrada a la iglesia Parroquial de San Pedro Adv\u00edncula de Vallecas, tras el requerimiento por parte del Arzobispado de Madrid.<\/p>\n

Me encontr\u00e9 un port\u00f3n con todos los da\u00f1os y desperfectos que puede tener un Bien Mueble muy antiguo (descubrimos la fecha de realizaci\u00f3n de 1633 y el carpintero que lo ejecut\u00f3, Antonio Correas) que ha estado expuesto al exterior, y que el tiempo y la gente ha dejado sus huellas sobre su superficie.<\/p>\n

Nos encontramos con un port\u00f3n de gran tama\u00f1o (5x2m), estructurado con madera de Pino silvestre, tanto en montantes verticales como horizontales, as\u00ed como cuarterones, siendo los plafones y peinazos realizados en Nogal, creo que con el sentido de diferenciar en textura y tonalidad ambas maderas y darle al Port\u00f3n una mayor prestancia.<\/p>\n

Debido a sus dimensiones y, por tanto, a su peso, el herraje de giro se resuelve a la manera tradicional, con quicialera. Es decir, las hojas pivotan sobre el suelo sobre un tet\u00f3n met\u00e1lico y arriba, sobre un v\u00e1stago de madera embutido en el cargadero. De esta madera la puerta se ejecutaba con toda precisi\u00f3n en taller y pod\u00eda trasladarse instalarse completa en obra.<\/p>\n

Mandamos realizar a un Laboratorio el an\u00e1lisis de los acabados, resultando que hab\u00eda once capas o estratos superpuestos de diferentes pinturas aplicadas a lo largo del tiempo.<\/p>\n

En cada capa se pod\u00eda identificar, por un lado, el material org\u00e1nico que serv\u00eda de aglutinante (en este caso, un aceite secativo), las cargas inertes como blanco de bario, yeso y carb\u00f3n vegetal; carbonato c\u00e1lcico que se usa tanto de pigmento como de carga ya que no es opaco; y pigmentos como blanco de plomo, blanco de tierra roja, diferentes tipos de tierras en tonos anaranjados y negro hueso.<\/p>\n

Todas estas capas de pintura presentaban en general las siguientes alteraciones:<\/p>\n

– P\u00e9rdida parcial o total de la capa original;<\/p>\n

– Presencia de fracturas, grietas y fisuras profundas;<\/p>\n

– Falta de cohesi\u00f3n de las capas;<\/p>\n

Faltas de adhesi\u00f3n entre los estratos.<\/p>\n

Debido a los estragos del vandalismo, faltaban piezas originales de madera, y clavos, en las dos terceras partes del exterior, habi\u00e9ndose sustituido por otras piezas de distintas caracter\u00edsticas tanto de especie como en formas y molduras.<\/p>\n

Aparte, se encontraron piezas de hierra no originales ancladas a la estructura, como chapas de protecci\u00f3n, cerraduras, angulares, clavos de acero, etc.<\/p>\n

Y lo m\u00e1s normal en maderas situadas al exterior, exist\u00edan bastantes elementos de madera originales, principalmente, los montantes horizontales y verticales de la zona baja, con bastante perdida de volumen ocasionada por la humedad y la luz ultravioleta.<\/p>\n

Proceso de restauraci\u00f3n<\/strong><\/h4>\n
\"porton
Varias im\u00e1genes que muestran lo que fue el trabajo en taller.<\/figcaption><\/figure>\n

En primer lugar, se desmont\u00f3, con gran dificultad, el port\u00f3n, dejando una puerta provisional. Se procedi\u00f3 a desclavar y retirar, tanto los clavos originales como aquellos elementos met\u00e1licos no originales. Se desmontaron todos los plafones de la cara exterior, para tener toda la superficie libre y proceder al decapado, lijado y limpieza con todos los medios a nuestro alcance, tanto f\u00edsicos, como qu\u00edmicos y de calor.<\/p>\n

En el hueco del plaf\u00f3n central, figura la firma del autor de la puerta, el mencionado Antonio Correas.<\/p>\n

En las im\u00e1genes se puede observar la gran cantidad de piezas que se cambiaron, principalmente en la parte baja de la puerta.<\/p>\n

Excepto en la parte superior, como una tercera parte de la puerta. Se colocaron nuevamente, todos los plafones y peinazos en Nogal con las mismas formas que las originales, formas que se sacaron de los elementos originales que quedaban de la puerta.<\/p>\n

En los montantes horizontales, verticales y cuarterones de Pino Silvestre, se echaron piezas de madera de las mismas caracter\u00edsticas de especie, forma y contenido de humedad, fijadas, bien con cola de carpintero o con resinas epoxi de dos componentes.<\/p>\n

En todo lo que se ha podido, se echaron peque\u00f1as piezas de madera en aquellos puntos donde faltaba o estaba da\u00f1adas. Donde no se ha podido, se recuperaron con emplaste formulado con resina epoxi y coloreado con el mismo tono de la madera.<\/p>\n

Acabados<\/strong><\/h3>\n

Una vez ejecutados estos trabajos, se lij\u00f3 toda la superficie, preparada para el tratamiento y acabado posteriores.<\/p>\n

Una vez, realizado los trabajos propios de restauraci\u00f3n, lijado y limpieza, se realiz\u00f3 un tratamiento anti xil\u00f3fago insecticida y fungicida, en base a disolvente org\u00e1nico.<\/p>\n

A los herrajes y puntas se les aplico una protecci\u00f3n anti\u00f3xido, tanto a los antiguos como a los nuevos.<\/p>\n

En la zona de las dos pisas, para evitar el da\u00f1o en la madera, se colocaron dos chapas de zinc con acabado para exteriores.<\/p>\n

Para conseguir un mejor agarre de las puntas, se les dio un punto de resina de anclaje qu\u00edmico en los orificios.<\/p>\n

Para realzar el Nogal del Pino Silvestre, al Nogal antiguo y nuevo le dimos un tinte de Nogalina al agua, y a las piezas nuevas de Pino, se le aplico un tinte de Pino al agua.<\/p>\n

Una vez, colocado de nuevo el Port\u00f3n en su sitio, a la totalidad de la superficie, se le aplic\u00f3 un acabado de lasur a poro abierto para exteriores incoloro mate, tanto para realzar la propia belleza de la madera como de protegerla de la humedad y de la luz ultravioleta.<\/p>\n

Como profesionales y amantes de la madera estamos muy orgullosos del trabajo que hemos realizado, en devolver la funcionalidad y prestancia a un se\u00f1or Port\u00f3n del a\u00f1o 1633. Si levantase la cabeza Rafael Correas\u2026<\/p>\n

Fuente y fotos: Aitim n\u00famero 307. M\u00e1s informaci\u00f3n en www.aitim.es<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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