{"id":12111,"date":"2019-10-23T19:36:45","date_gmt":"2019-10-23T22:36:45","guid":{"rendered":"https:\/\/maderamen.com.ar\/dyf-muebles\/?p=12111"},"modified":"2019-10-23T19:36:45","modified_gmt":"2019-10-23T22:36:45","slug":"diseno-industrial-para-oficinas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maderamen.com.ar\/dyf-muebles\/2019\/10\/23\/diseno-industrial-para-oficinas\/","title":{"rendered":"Historia del dise\u00f1o industrial: equipamiento para oficinas (parte II)"},"content":{"rendered":"

D&F Muebles presenta en exclusiva una monograf\u00eda que el alumno Pablo Venier realiz\u00f3 en la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) sobre la historia del equipamiento para oficinas. Venier present\u00f3 esta investigaci\u00f3n en la materia Historia del Dise\u00f1o Industrial, c\u00e1tedra Bernatene, en la carrera Dise\u00f1o Industrial de UNLP. Art\u00edculo de archivo, que ya hab\u00eda sido publicado.<\/strong><\/p>\n

7<\/em>– An\u00e1lisis de casos con aportes conceptuales desde la bibliograf\u00eda<\/em><\/h3>\n

A fin de analizar los casos de dise\u00f1o m\u00e1s innovadores desde 1960 a hoy, recurrimos a un grupo de autores que proporcionan sus perspectivas desde la antropolog\u00eda cultural, el estudio de las conductas y la filosof\u00eda del dise\u00f1o: Mart\u00edn Juez, Donald Norman y Bernard B\u00fcrdek, respectivamente, entre otros.<\/p>\n

Siguiendo las ideas propuestas por Mart\u00edn Juez, en un sistema de mobiliario para oficina, en primer lugar, debemos identificar el porqu\u00e9 y para qu\u00e9 fue concebido, con el fin de determinar el \u00e1rea de pautas principal (\u00c1rea de Pauta: Caracterizan un dise\u00f1o como una unidad y determinan su desempe\u00f1o en relaci\u00f3n a un contexto.<\/p>\n

\u00c1rea: Regi\u00f3n organizada y determinada por un contorno donde existe una distribuci\u00f3n de relaciones ordenadas y pautadas. Pauta: Norma de una conducta.) y las secundarias. Si encontramos el prop\u00f3sito para el cual fue creado, claramente la tendr\u00edamos identificada. \u00bfQu\u00e9 componente permite al objeto desempe\u00f1ar su tarea primordial?<\/p>\n

\"Eclipse
Sistema A3, de Knoll es un sistema de divisiones de oficina semitransparente, las cuales le brindan al usuario la capacidad de comunicarse con el resto de la oficina sin perder el sentido de privacidad.<\/figcaption><\/figure>\n

Sabemos que, en este conjunto de elementos, relacionados entre s\u00ed, que, conjugados arm\u00f3nicamente, constituyen un sistema (Inspiradas en la Teor\u00eda General de los Sistemas del alem\u00e1n L. Von Berthalanffy, en las Ciencias Biol\u00f3gicas, publicada entre 1950 y 1968, se desarrollaron tanto la Ingenier\u00eda como la Arquitectura de Sistemas, entre otras aplicaciones profesionales, que comparten la mayor\u00eda de sus n\u00facleos conceptuales.<\/p>\n

No obstante, desde mucho antes, tanto en el dise\u00f1o como en la arquitectura se ensayaban propuestas basadas en la idea de sistema, aunque sin el sustento te\u00f3rico que se les dio posteriormente, basadas en la adaptaci\u00f3n entre partes, la flexibilidad organizativa y el crecimiento programado), creado para desempe\u00f1ar tareas laborales, ya sean particulares o grupales, casi sin excepci\u00f3n, coexiste el\u00a0 plano de trabajo, en el cual apoyamos documentos, cuadernos, libros,\u00a0 bocetos, el teclado, el mouse, etc. Mayoritariamente, este elemento, es \u201cel \u00e1rea de pautas principal\u201d<\/em> del sistema. Pero veremos casos donde esto no es as\u00ed, como en las oficinas de la empresa Google. En estos casos, se ha requerido todo un replanteo filos\u00f3fico y estrat\u00e9gico de las pautas de conducta laboral.<\/p>\n

Juez expresa que el \u201c<\/em>\u00e1rea de pautas secundaria\u201d suele ser producto de la relaci\u00f3n con otros utensilios o modalidades de uso. Como \u201celementos que se le adhieren a los objetos y que permite que el\u00a0 hombre pueda utilizarlos y as\u00ed realizar su funci\u00f3n principal.\u201d<\/p>\n

Entendemos que los paneles divisorios, sectores de guardado, tales como cajoneras coplanares, archiveros o inclusive la estructura que relaciona el conjunto de partes componentes del sistema definen el \u201c\u00e1rea de pautas secundaria\u201d.<\/p>\n

\u201cEl dise\u00f1ador aprovecha la posibilidad de actuar sobre estas \u00e1reas de pautas secundarias para adaptar un objeto al uso, gusto, y caracter\u00edsticas de un usuario\u201d. Con esta clara definici\u00f3n podemos enmarcar el sin n\u00famero de sistemas que se presentan en el mercado a lo largo de la historia, en los cuales se repite el Plano de Trabajo, como elemento funcional\u00a0 y encontramos\u00a0 \u201c\u00e1reas de pautas secundarias\u201d de tipos, formas\u00a0 y tecnolog\u00edas diferentes destinados a una infinidad de usuarios, \u00e1mbitos y actividades de distintos tipos.<\/p>\n

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Sistema Resolve-Ayse Birsel para Herman Miller.<\/figcaption><\/figure>\n

A su vez, \u201clas \u00e1reas\u00a0 de pautas nos permiten identificar met\u00e1foras y arquetipos de orden natural y cultural\u201d, <\/strong>conceptos claves que, aplicados al an\u00e1lisis de cada modelo de equipamiento nos permiten descubrir las visiones de cada momento hist\u00f3rico, los paradigmas de orden que afectan cada \u00e9poca, los \u201cvalores\u201d de cada C\u00eda. y las demandas de los distintos usuarios.<\/p>\n

Juez define al Arquetipo\u00a0 como el \u201cModelo original y primario de un objeto\u201d, describiendo tres tipos diferentes: naturales, biol\u00f3gicos y culturales.<\/p>\n

Entre los Arquetipos de Fuentes o Naturales (naturfactos), <\/em>arquetipos que provienen de la naturaleza, encontramos el sistema de mobiliario A3 de Knoll donde las formas envolventes y acogedoras, nos remiten simb\u00f3licamente al cobijo del calor del hogar, a la matriz, al cuidado que recibimos\u00a0 desde que nos engendramos como humanos en un vientre materno.<\/p>\n

Sistema A3 , de Knoll es un sistema de divisiones de oficina semitransparente, las cuales le brindan al usuario la capacidad de comunicarse con el resto de la oficina sin perder el sentido de privacidad.<\/p>\n

Entre las formas que remiten a Arquetipos Biol\u00f3gicos o Biot\u00e9cnicos\u00a0 (mimefactos) <\/em>\u00a0podemos citar los rasgos que denota el mobiliario concebido por Ayse Birsel,\u00a0 Resolve System, para oficina abierta de Herman Miller, presentado como \u201cun acercamiento a lo natural\u201d, que intenta\u00a0 relacionar las \u00e1reas de trabajo a 120\u00ba y accesorios, como las pantallas, con formas presentes en la naturaleza y al aire libre. De n\u00facleo central simple, construido en aluminio, por el cual circulan cables de datos y energ\u00eda, se desprenden como ramas de un \u00e1rbol, los m\u00e1s diversos accesorios.<\/p>\n

En cuanto a los Arquetipos culturales o tecnol\u00f3gicos<\/em> (artefactos),\u00a0 construidos completamente por un ser humano, \u00bfporqu\u00e9 no enmarcar el sistema Nomos de Foster como el m\u00e1s representativo?\u00a0 En su est\u00e9tica high tech – aunque a Foster le desagrade ser asociado a esta corriente-, claramente se denota la intervenci\u00f3n de la mano del hombre, la modificaci\u00f3n y manipulaci\u00f3n de lo presente en la naturaleza, para que nos permita\u00a0 lograr lo dif\u00edcil, levantar lo imposible y hasta explorar nuevos mundos con el fin de poder seguir avanzando y progresando de forma exacta y precisa.<\/p>\n

As\u00ed como para cada \u00e1rea de pauta, hay formas de arquetipo, tambi\u00e9n hay met\u00e1foras de dos clases, las de Orden Natural y las de orden cultural o comunitario, <\/em>explica Juez (Juez define a la met\u00e1fora como \u201cuna propiedad emergente, una representaci\u00f3n adherida al \u00e1rea de pauta que nos lleva, m\u00e1s all\u00e1 del objeto mismo, hacia una idea u otro objeto, con el fin de sugerir un v\u00ednculo entre ambos\u201d).<\/p>\n

Continuando con el caso de Norman Foster, entre los ejemplos de orden cultural o comunitario, <\/strong>entendemos que la met\u00e1fora del sistema Nomos<\/em> tiene los \u201cpies sobre la tierra\u201d, aunque esa tierra pueda ser la de la superficie lunar, en perfecta analog\u00eda al m\u00f3dulo Apolo VI, fr\u00edo, de l\u00edneas puras y precisas,\u00a0 altamente tecnol\u00f3gica, convirti\u00e9ndose en la mesa preferida para Arquitectos e ingenieros.<\/p>\n

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Sistema Nomos, de Norman Foster.<\/figcaption><\/figure>\n

Entre las met\u00e1foras de orden natural,<\/em> que se refieren a eventos, objetos e ideas posibles en el mundo f\u00edsico y biol\u00f3gico, es interesante detenernos un instante en el m\u00f3dulo denominado Eclipse Office Partition System,\u00a0 concebido por el\u00a0 joven dise\u00f1ador australiano Marcus Ward Curran.<\/p>\n

El mismo est\u00e1 destinado a economizar espacio en la oficina. \u00a0Es claramente vers\u00e1til y configurable en funci\u00f3n de las necesidades de cada momento del d\u00eda.\u00a0 \u00bfQui\u00e9n no asociar\u00eda inmediatamente \u00e9ste m\u00f3dulo que permite tanto la integraci\u00f3n al medio como el auto encapsulamiento,\u00a0 para protegernos del peligro o cuando simplemente necesitamos aislarnos o nos volvemos vulnerables con un \u201cBicho Bolita\u201d?, Este tipo de mobiliario se inscribe dentro de la tendencia\u00a0 denominada \u201cCocooning, o la vuelta al nido a trav\u00e9s de espacios y productos envolventes.<\/p>\n

– En tanto que las met\u00e1foras de orden cultural<\/em> se refieren a enunciados comunicativos y eventos imaginarios que son exclusivos del ser humano.<\/p>\n

En esta clase de met\u00e1foras, podr\u00edamos encuadrar el dise\u00f1o del mobiliario, la decoraci\u00f3n e inclusive\u00a0 la arquitectura utilizada en las oficinas de Google, de diversos pa\u00edses, f\u00e1cilmente asociable al juego, a la diversi\u00f3n, analog\u00edas con plazas preparadas para ni\u00f1os o inclusive un pelotero, donde predominan los colores primarios, el contraste, donde se presentan\u00a0 un sinn\u00famero de objetos anti- sistema y poco ortodoxos para el dise\u00f1o de una oficina \u201ctradicional\u201d. Como en esta empresa lo primordial es desarrollar ideas para dispositivos y lenguajes virtuales e inform\u00e1ticos, la mesa de trabajo puede pasar a un segundo lugar (ver fotos de caso en Londres y en Suiza).<\/p>\n

Tambi\u00e9n en ejemplos de Google (ver fotos), se aplica perfectamente la idea de Donald Norman: \u201cPero ya es hora de reenfocar las cosas y pasar de dise\u00f1ar cosas pr\u00e1cticas (funcionan bien, se entienden bien) a productos y servicios que se disfruten, que reporten placer y hasta diversi\u00f3n. Ese es el objetivo del Dise\u00f1o Emocional: hacer que nuestras vidas sean m\u00e1s placenteras.\u201d \u201cEl aspecto emocional en un dise\u00f1o, puede acabar siendo mucho m\u00e1s decisivo en el \u00e9xito del producto que sus elementos pr\u00e1cticos\u201d.<\/p>\n

\"dise\u00f1o
Eclipse Office Partition System<\/figcaption><\/figure>\n

Vali\u00e9ndose de colores primarios, intensos y brillantes, formas b\u00e1sicas e infantiles y\/o l\u00fadicas tambi\u00e9n se puede brindar un espacio de trabajo; as\u00ed lo hacen los arquitectos y dise\u00f1adores de Google, que atraen el sentido m\u00e1s visceral (Norman, Donald (2005) El dise\u00f1o emocional. Porqu\u00e9 nos gustan (o no) los objetos cotidianos<\/em>. Ediciones Paid\u00f3s. Barcelona.<\/p>\n

\u201cVisceral es el aspecto del dise\u00f1o que despierta reacciones inmediatas de aceptaci\u00f3n (o rechazo) hacia un objeto o producto ya sea f\u00edsico o no. Es una especie flechazo, es la sensaci\u00f3n de \u201clo quiero\u201d, \u201clo necesito\u201d que no resulta explicable racionalmente porque los mecanismos que disparan esta sensaci\u00f3n de necesidad\u00a0 son subconcientes. Antes de la ergonom\u00eda, antes que la usabilidad pueda ser probada, antes incluso de la confirmaci\u00f3n de que ese objeto hace lo que supuestamente debe hacer e incluso si no lo hace pero de igual forma despierta el irracional deseo de tenerlo\u201d) del usuario, brindando un espacio de relax,\u00a0 an\u00e1logamente a un parque diversiones o un club. As\u00ed se crean espacios donde trabajar deja de ser mon\u00f3tono y rutinario.<\/p>\n

En el dise\u00f1o visceral importa sobre y ante todo crear un impacto emocional inmediato. La cultura desempe\u00f1a aqu\u00ed un papel importante, determinadas formas pueden ser relevantes para algunos y no para otros, pero de todos modos existen consensos que nos unen como humanos.<\/p>\n

En cambio en el nivel Conductual todo tiene que ver con el placer y la efectividad del uso, consiste en comprender el modo en el que el p\u00fablico utilizar\u00e1 el producto (Norman, Op. BIT.). Lo que aqu\u00ed es realmente importante, son los cuatro componentes del dise\u00f1o Conductual: la funci\u00f3n, la comprensibilidad, la usabilidad y la sensaci\u00f3n f\u00edsica. Comportamiento (Behavioral Design) es la evaluaci\u00f3n del aspecto funcional del dise\u00f1o, la calidad de uso, la performance y c\u00f3mo esto se relaciona con las expectativas generadas. Es una evaluaci\u00f3n m\u00e1s lenta y racional).<\/p>\n

En esta rama podr\u00edamos encuadrar\u00a0 varios de los sistemas analizados (Actino Office, Resolve, Knoll), en su mayor\u00eda el dise\u00f1ador ha intentado a trav\u00e9s del bienestar de los trabajadores y condiciones adecuadas de uso, aumentar la productividad.<\/p>\n

En tanto que en el nivel Reflexivo el dise\u00f1o se ocupa de la racionalizaci\u00f3n y la intelectualizaci\u00f3n de un producto (Norman, Op cit.).\u00a0 Reflexivo (Reflective Design) es el proceso que relaciona al objeto con la persona y su auto-imagen al usar o poseer el objeto, producto o marca. Al ser reflexivo involucra lo emotivo, el orgullo, la satisfacci\u00f3n y la carga de sensaciones e incluso los valores que estos elementos proyectan en su persona).<\/p>\n

Podr\u00edamos encuadrar dentro de Dise\u00f1o Reflexivo, el sistema Tecno Nomos, pionero de casi todos los sistemas de estructura compartida, ya que hace una clara referencia a las disciplinas proyectuales.<\/p>\n

Desde su creaci\u00f3n, r\u00e1pidamente se convirti\u00f3 en la mesa emblem\u00e1tica de grandes oficinas de proyectos. Quiz\u00e1s Foster, con esta mesa supera los l\u00edmites en el mobiliario de oficina, imbricando el dise\u00f1o, la arquitectura y la ingenier\u00eda.<\/p>\n

8- <\/em>S\u00edntesis y conclusiones<\/em><\/h3>\n

Vivimos en una \u00e9poca donde se producen vertiginosos cambios. La oficina y el mobiliario que viste a las mismas, a lo largo del \u00faltimo siglo,\u00a0 ha migrado desde la \u201cf\u00e1brica\u201d al \u201cclub\u201d, pasando por las nociones de dise\u00f1o basadas en la idea de modulaci\u00f3n<\/em> y de sistema<\/em>.<\/p>\n

Si nos remontamos a las primeras d\u00e9cadas del a\u00f1o 1900 observamos\u00a0 oficinas de planta abierta y mobiliario despojado de todo tipo de ornamentaci\u00f3n, limit\u00e1ndose a otorgar un aspecto funcional a los objetos, olvidado del hombre.\u00a0 \u201cLa rutina ocupaba un papel importante en estos trabajos y la minuciosidad en su desarrollo era de gran importancia. La tecnolog\u00eda de informaci\u00f3n y comunicaciones se reduc\u00eda a m\u00e1quinas de escribir y tel\u00e9fonos. ( ) El control por parte de los directivos era estricto y la forma de actuar correspond\u00eda a lo que hoy denominamos una estructura muy jer\u00e1rquica\u201d.<\/p>\n

Comenzando los \u201960, mediante una investigaci\u00f3n, la firma americana Herman Miller desarrolla uno de los sistemas \u00edconos en el mundo, el Action Office I: elegante, construido en materiales nobles, constituido por unidades independientes de diferentes alturas y accesorios.<\/p>\n

El alza en el valor del\u00a0 m2 de planta dio lugar a una nueva generaci\u00f3n de muebles, que Herman Miller llama Action Office II. En el af\u00e1n de optimizar el espacio y mediante el uso de paneles que particionaban el entorno en una cuadr\u00edcula, aparecieron los cub\u00edculos que fueron luego muy cuestionados. La poca profundidad del plano de trabajo y la altura ciega de la pared desmoralizaba a los trabajadores, favoreciendo la idea de una inhibici\u00f3n de su libertad.<\/p>\n

El sistema Nomos de Foster que sale a la luz en 1986 de la mano de la firma Tecno, supo brindar una alternativa. Planos de trabajo vidriados y estructuras calculadas, precisas, ingenieriles, brillaban en el entorno.<\/p>\n

Se puede criticar la apertura y exposici\u00f3n, la transparencia que nos deja desnudos, expuestos, sin privacidad, pero quiz\u00e1s \u00e9ste fue el recurso de Foster para mostrar la \u201csensibilizaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda\u201d.<\/p>\n

La \u201ccaja\u201d ha sido muy debatida, pero hay razones para no condenarla. Pasar muchas horas en una oficina rodeados de un conjunto de elementos y personas que generalmente no elegimos puede significar una incomodidad. Entonces \u00bfporqu\u00e9 no personalizar nuestro mobiliario?<\/p>\n

Estas razones hicieron que Resove System haya ponderado esta opci\u00f3n y haya logrado distintas funciones para empleados y empleadores. Las formas org\u00e1nicas y curvas suaves de las pantallas, otorgan versatilidad decorativa al entorno, graduando la iluminaci\u00f3n y ambientaci\u00f3n. Simplemente, \u201cla humanizaci\u00f3n del Cubo\u201d.<\/p>\n

Por otra parte, la forma envolvente y curvil\u00ednea que presenta Knoll con A3, desarrollada por\u00a0 Rashid y su esposa Lise-Ann Couture, es una respuesta al cubo del a\u00f1o 2000. M\u00e1s bien parece un dispositivo para el teletrabajo y cuesta imaginarlo en una oficina de planta abierta, pero seduce por su sensaci\u00f3n de protecci\u00f3n.<\/p>\n

Estas experiencias resumen las variables tipol\u00f3gicas \u201ccombis\u201d, que combinan concentraci\u00f3n con comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

Las oficinas de firmas tales como Google, Facebook, Microsoft presentan un nuevo concepto del espacio y su mobiliario, con \u00e1reas libres,\u00a0 puestos no asignados y \u00e1reas de relax que se convierten en espacios destinados a motivar e incentivar la innovaci\u00f3n y el pensamiento original.<\/p>\n

\u00bfPodr\u00edamos extrapolar estos conceptos a una oficina de ingenier\u00eda, a un Call Center, a un banco? No, al menos por ahora.<\/p>\n

Si bien la enorme variedad de nuevos dise\u00f1os m\u00e1s amigables no escapa a las reglas productivistas del mercado vigentes desde hace 300 a\u00f1os, en la actualidad se busca del empleado un rol m\u00e1s comprometido, se privilegia su protagonismo y creatividad, se estimula el crecimiento personal y se busca retener el talento. Esto incentiva la mejora continua en el equipamiento.<\/p>\n

\"dise\u00f1o
Las oficinas de Google, de diversos pa\u00edses, f\u00e1cilmente asociable al juego, a la diversi\u00f3n, analog\u00edas con plazas preparadas para ni\u00f1os o inclusive un pelotero, donde predominan los colores primarios, el contraste, donde se presentan un sinn\u00famero de objetos anti- sistema y poco ortodoxos para el dise\u00f1o de una oficina \u201ctradicional\u201d.<\/figcaption><\/figure>\n

9- Estrategia<\/em>s<\/em><\/p>\n

A partir de los \u201890 nace un nuevo dise\u00f1o de oficinas centrados en el individuo, que es lo m\u00e1s importante. As\u00ed, \u00e9stas se organizan de forma \u00e1gil y din\u00e1mica, en jerarqu\u00edas m\u00e1s planas y fomentan el trabajo en equipo. Conceptos como los espacios individuales o los muebles muy grandes est\u00e1n dando paso a espacios compartidos y vers\u00e1tiles, con muebles de tama\u00f1o mucho m\u00e1s ajustado.<\/p>\n

Para una actividad, integrada y proactiva, se deber\u00edan solucionar estaciones de trabajo grupales, con opci\u00f3n a\u00a0 puestos individuales utilizables entre distintos colaboradores, en ambientes amoblados de manera creativa y funcional.<\/p>\n

Desde un punto de vista conceptual, los elementos sobre los cuales conviene trabajar son: la integraci\u00f3n e interacci\u00f3n humana, la personalizaci\u00f3n y el orden.<\/p>\n

Desde el punto de vista funcional se deber\u00eda cumplir con:<\/p>\n

– Sectorizaci\u00f3n por c\u00e9lula de trabajo.<\/p>\n

– Desarrollo de a\u00e9reas particulares y \u00e1reas de uso com\u00fan.<\/p>\n

– Integraci\u00f3n de las \u00e1reas particulares con las \u00e1reas comunes.<\/p>\n

– Guardado de la distinta informaci\u00f3n.<\/p>\n

– Adaptaci\u00f3n a los diferentes espacios arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n

– Posibilitar la integraci\u00f3n de dos o m\u00e1s miembros circunstanciales.<\/p>\n

– Adaptaci\u00f3n\u00a0 ergon\u00f3mica seg\u00fan antropometr\u00eda del operario.<\/p>\n

– Adaptaciones y modificaci\u00f3n seg\u00fan tarea a realizarse.<\/p>\n

La estrategia para el desarrollo del un sistema de mobiliarios de oficina, deber\u00eda estar centrada en la relaci\u00f3n de los trabajadores determinada por la actividad, el trabajo grupal e independiente y la adaptabilidad del mismo con el entorno.<\/p>\n

Deber\u00edamos comprender claramente las necesidades de estos usuarios para proporcionarles un conjunto de objetos de trabajo aptos, donde parad\u00f3jicamente puedan, ellos, proyectar soluciones para el mundo.<\/p>\n

Leer:\u00a0Historia del dise\u00f1o industrial: equipamiento para oficinas (parte I)<\/a><\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA<\/h3>\n

– Juez, Mart\u00edn (2002) Contribuciones para una antropolog\u00eda del dise\u00f1o,<\/em> Ed. Gedisa. Barcelona<\/p>\n

– B\u00fcrdek, dise\u00f1o,<\/em> (1994) Ed. GG. Barcelona.<\/p>\n

– Norman, Donald (2005) El dise\u00f1o emocional. Porqu\u00e9 nos gustan (o no) los objetos cotidianos<\/em>.\u00a0\u00a0 Ediciones Paid\u00f3s. Barcelona.<\/p>\n

– Norman Donald\u00a0 A. (1998) La psicolog\u00eda de los objetos cotidianos.<\/em> Ed. Nerea<\/p>\n

– Heskett, John (1985) Breve historia del dise\u00f1o industrial . <\/em>Ediciones del Serbal . Barcelona- Torrent y Mar\u00edn-(2005) Historia del Dise\u00f1o Industrial <\/em>– Ed. C\u00e1tedra \u2013 Madrid<\/p>\n

Fuente y fotos: Pablo Venier (monograf\u00eda realizada para la materia Historia del Dise\u00f1o Industrial, c\u00e1tedra Bernatene, en la carrera Dise\u00f1o Industrial de la Universidad Nacional de La Plata).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

D&F Muebles presenta en exclusiva una monograf\u00eda que el alumno Pablo Venier realiz\u00f3 en la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) sobre la historia del equipamiento para oficinas. Venier present\u00f3 esta investigaci\u00f3n en la materia Historia del Dise\u00f1o Industrial, c\u00e1tedra Bernatene, en la carrera Dise\u00f1o Industrial de UNLP. Art\u00edculo de archivo, que ya hab\u00eda sido […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":12112,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,23],"tags":[],"class_list":{"0":"post-12111","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-diseno-y-fabricacion","8":"category-featured"},"yoast_head":"\nHistoria del dise\u00f1o industrial: equipamiento para oficinas (parte II)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Vivimos en una \u00e9poca de vertiginosos cambios. 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